Реализм

нет , это не реализм. Что поделаешь, для того чтобы прояснить какое-то понятие надо отталкиватся и от того чем оно не является и даже чему противостоит. )

А вот это имеет к реализму самое прямое отношение. Вот только сам термин "реализм" и движение реалистов возникли позже чем были написаны эти пейзажи. Поэтому отнести их к какому-либо направлению однозначно сложно. Некоторые искусствоведы относят их к романтизму (Гиртин , например, даёт для этого основания). Но, несомненно, это именно тот вектор в живописи из которого непосредственно вырос "канонический" реализм.

Вот зарисовки Томаса Джонса (1742-1803)

 

Своеобразен стиль Камиля Коро 1796-1875 9в какой степени следующий линии рокайльного пейзажа)

 

Теодор Руссо 1812-67 основатель Барбизонской школы

Поражает невероятная чувствительность французских живописных кругов. Не так уж далеко Руссо уходит от канонов в сторону реализма, но Салон был для него закрыт в течении 30 лет (1835-65)

 

Добиньи 1817-78, другой барбизонец

 

Милле (барбизонец) 1814-75

 

Голландия.

Йонгкинд 1819-91

 

В принципе , здесь есть уже всё , что потом считалось реализмом. Оставалось только придумать слово.

 

Дальнейшее знакомство с темой желательно продолжить после знакомства с этой вот веткой http://forum.arimoya.info/threads/Салонная-живопись.1102/

Хорошо видно, что реализм отличался совсем не иллюзионизмом и жизнеподобием, всё это присутствовало в салоном искусстве в полной мере. А скорее протестом против эстетической цензуры - расширением границем того , что дозволено изображаьб, обращением к "вульгарной натуре" , поиском прекрасного в обыденном, отказа от той тонкой условности (оприсываемой твёрдыми правилами), которая, например, позволяла, в весьма пуританских обществах, вывешивать на стенах и расставлять в парках бесчисленные обнажённые фигуры.

Официальное рождение реализма состоялось в 1855. Салоном реалистов пресса окрестила выставку картин Курбе, которые отказались принять на международную выставку. Новому направлению не хватало скандального лидера - он появился:
"«Быть в состоянии передать нравы, идеи, облик моей эпохи, согласно моей собственной оценке; быть не только живописцем, но также и человеком; одним словом, создавать живое искусство —такова моя цель»" ...
"Основа реализма - отрицание идеала, отрицание, к которому меня подвел пятнадцатилетний труд и которое ни один художник доныне не посмел провозгласить открыто..."
"Сегодня в связи с последними достижениями философии даже в искусстве приходится следовать разуму, не позволяя чувству торжествовать над логикой"

Курбе (1819-77)




происхождение мира


—— добавлено: Aug 21, 2013 12:34 PM ——

 

В короткие сроки реализм становится если не мейнстримом , то одним ведущих направлений искусства вт. пол. 19 в. (вначале в качестве андеграунда).
В качестве его теоретической базы рассматривалась философия позитивизма - никаких эйдосов и недостижимых идеалов , сугубо научный подход к реальности.

Эмиль Золя о творчестве Эдуарда Мане :

"Посмотрим, каковы взгляды толпы на искусство. Она исходит из того, что вне художника существует некая абсолютная красота, или, лучше сказать, некое идеальное совершенство, к которому каждый стремится и приближается в той или иной степени. Есть, следовательно, и некое общее мерило прекрасного, каковым является сама эта отвлеченная красота; с указанным мерилом люди подходят к любому произведению и, в зависимости от того, насколько оно соответствует этому мерилу, судят о достоинствах произведения. Сложилось так, что за образец был принят древнегреческий идеал красоты, и в оценке всех произведений искусства, созданных человечеством, стали исходить из большего или меньшего сходства этих произведений с произведениями греческого искусства.

Таким образом, многообразные творения неиссякающего человеческого гения оказались сведенными к древнегреческому образцу. Греческие художники нашли идеал красоты, и с тех пор мерило было определено; оставалось только подражать и воспроизводить модели возможно точнее. Есть люди, которые готовы вам доказать, что художники Возрождения велики именно тем, что были подражателями. Более двух тысяч лет меняется мир, цивилизации рождаются и гибнут, народы стремительно идут вперед или влачат дремотное существование среди вечно меняющихся нравов; а с другой стороны, повсюду рождаются художники: и бледными, холодными утрами в Голландии, и знойными, полными неги вечерами в Италии и Испании. Все равно! Есть абсолютная красота — всегда одна и та же, неподвижная, господствующая над веками; о нее беспощадно разбиваются и жизнь, и страсти, и воображение людей, которые радовались и страдали в течение более чем двух тысячелетий."

"В общем, если бы меня спросили, в чем новизна языка Эдуарда Мане, я бы ответил: в простоте и точности. Тон, который он вносит, светел и наполняет холст сиянием. Его трактовка точна и обобщенна; он пренебрегает деталями и стремится к выражению целого.

Чтобы понять и оценить этот талант, нужно — повторяю еще раз — позабыть о тысяче вещей. Здесь дело уже не в стремлении к абсолютной красоте; художник не живописует ни событий, ни душевных переживаний; то, что называют сочинением, для него не существует, и задача, которую он себе ставит, не сводится к передаче такой-то мысли или такого-то исторического факта. Поэтому его не следует судить ни как моралиста, ни как литератора; к нему надо подходить как к живописцу. Он понимает картины, изображающие людей, так же, как в школах позволено понимать изображение мертвой природы; я хочу сказать, что он располагает фигуры несколько случайно и затем заботится лишь о том, чтобы закрепить их на холсте такими, какими он их видит, с живыми контрастами, которые они образуют, отделяясь друг от друга. Не требуйте от него ничего, кроме точной, буквальной передачи. Он не умеет ни воспевать, ни философствовать. Он умеет живописать — и это все; у него есть дарование; особенность его темперамента в том, что он схватывает доминирующие тона во всей их тонкости и лепит предметы и людей крупными планами.

Он — дитя нашего века. Я вижу в нем живописца-аналитика. Сейчас все проблемы снова поставлены на рассмотрение, наука стала искать прочные основания и потому вернулась к точному наблюдению фактов. Это движение наблюдается не только в области науки; во всех сферах человеческого знания и творчества люди стремятся найти в окружающей действительности четкие и определенные принципы. Наши пейзажисты значительно превосходят в этом отношении исторических живописцев и жанристов, потому что они изучают природу, довольствуясь изображением первого попавшегося уголка леса. Эдуард Мане применяет этот метод в каждой своей работе; в то время как другие ломают себе голову, выдумывая новую «Смерть Цезаря» или нового «Сократа, пьющего цикуту», он спокойно помещает в своей мастерской какие-нибудь предметы или людей и принимается писать, тщательно анализируя натуру. Повторяю, он просто аналитик; его холсты представляют гораздо больший интерес, чем плагиаты его собратьев; благодаря такому методу искусство обретает более прочное основание; художник — истолкователь действительности, и его произведения для меня имеют ценность точного описания, сделанного своеобразным и человечным языком."

Как известно, Мане один из столпов импрессионизма . Но в 1860-е гг. сам импрессионизм ещё не выделялся из реализма. Разделение на импрессионизм и натурализм произошло только к 70-м гг.

 

Эдуард Мане

Олимпия


Завтрак на траве




Музыка в Тюильри

 

Разделение произошло, поскольку натуралисты стали фиксироваться на предельно точном, "фотографическом" воспроизведении реальности, а импрессионисты на впечатлении от реальности, включая особенности человеческого восприятия, его субъективность.

 

Леон Лермитт (натуралист)

Бастьен-Лепеж (натуралист)

Мунье

 

В 1860-е реалистические школы возникают (и лидируют) во многих странах

Италия . "Маккьяйоли"

Фаттори

 

Телемако Синьорини

 

Одоардо Боррани (натурализм)

 

Джузеппе де Ниттис

 

Очень часто реализм был выражением левого, нонконформистского, анти-буржуазного настроя.

 

Можно ли сказать, что натурализм менее концептуален, чем реализм? Мог ли, например, натурализм, как реализм, выражать анти-какой-то настрой? Было ли у натуралистов стремление рисовать без рефлексии?

 

Натурализм сам не отличал себя особо от реализма. Позднее "натурализм" становится ругательным выражением для реалистического произведения не сумевшего найти обобщение образа и погрязшего в выписывании деталей (часто мало-эстетичных).
Методология же собственно натурализма была изложена больше в литературоведческих работах.

Золя: "Я хочу перейти сейчас к другой особенности натуралистического романа. Он безличен. Другими словами — романист всего только регистратор фактов, он остерегается выносить суждения и делать выводы. Задача ученого — излагать факты, подвергать их тщательному анализу, не отваживаясь на синтез; ученый как бы говорит: вот вам точные факты; опыт, поставленный в таких-то и таких-то условиях, привел к таким-то результатам; он строго придерживается этого, ведь если бы он захотел выйти за пределы исследованных явлений, то непременно пришел бы к гипотезам, а это уже не научные истины, но всякого рода возможные допущения. Так вот, романист также должен придерживаться только фактов, доступных наблюдению, скрупулезно изучать природу и общество, если он не хочет запутаться в ложных выводах и умозаключениях. Писатель как бы исчезает, он хранит про себя свои чувства и рассказывает только о том, что видел. Смотрите: вот какова реальность, содрогайтесь или смейтесь, глядя на нее, извлекайте для себя уроки из этого зрелища, автор же видит свою единственную задачу в том, чтобы представить вашему обозрению подлинные документы. Помимо всего прочего, эта, так сказать, нравственная безличность произведения имеет свои резоны и с точки зрения чисто художественной. Окрашенное тем или иным чувством, пристрастное вмешательство автора умаляет его произведение, нарушает чистоту линий, вводит в роман стихию, чуждую фактам, и это разрушает их научное значение. Невозможно представить себе химика, который стал бы негодовать на азот потому, что этот элемент не участвует в поддержании жизни, или же выказывать нежную симпатию к кислороду по противоположным мотивам. Романист, испытывающий потребность обличать порок и прославлять добродетель, наносит тем самым ущерб жизненным документам, с которыми он знакомит читателя, ибо вмешательство автора столь же неуместно, сколь и бесплодно; при этом произведение утрачивает свою силу, отныне оно уже не мраморная скрижаль, высеченная из глыбы реальности, а вытесанная дощечка, на которой видны следы волнения мастера, ибо он сам не свободен от различных предрассудков и всевозможных заблуждений. Истинное произведение искусства живет века, между тем как произведение, отмеченное авторским чувством, будет затрагивать только людей определенной эпохи."

фактически же конечно с помощью натуралистической методы вполне можно было выразить и протестные настроения (при желании).

 

Голландия. Гаагская школа.


Антон Мауве

 

Германия

Менцель


Лейбль

—— добавлено: Aug 24, 2013 7:21 AM ——

 

эпоха реализма начинается в Европе ок. 1860 г.
В России эта граница ещё более чёткая 1863 г. ("бунт четырнадцати"). А значение реализма в становлении национальной школы живописи вообще грандиозно. Пожалуй только в России реализм приобрёл почти религиозное значение. (основное направление известно как "критический реализм", т.е. по духу прямо противоположен натурализму, это не отказ от оценочности, а, напротив, предельно чёткое различение добра и зла , социального прежде всего).
в 1870 г. новое направление было оформлено в Товарищество передвижных художественных выставок ("передвижники")

Крамской

 

Шишкин

 

Левитан